《聯合報》報導，針對自帛琉回國的入境措施，洪子仁表示，在台灣的機場是不要再採檢，或者是回家3天或5天自主健康管理，亦或是加強版的自主健康管理等，會尊重指揮中心跟所有的專家、學者考量帛琉醫療現況後所做出來的決定。

一月份，印度加入了其他四方安全對話成員以及加拿大進行的反潛戰演習。由於四方安全對話（Quad）近來討論容納更多民主國家（Quad-Plus）以對抗專制中國在印度太平洋地區的軍事擴張活動，法國和阿拉伯聯合大公國海軍和四方安全對話4國海軍舉行聯合海上軍演，備受關注。

阿拉伯聯合大公國已經證實，海軍將參加與印度和法國的三邊海上演習。此前韓國一直不願意加入，因為川普政府曾讓世界其他國家認為這是一個反華論壇。他表示軍方共享更多情報，並稱讚印度購買了美國和澳大利亞使用的P-8間諜飛機，以增強兩國軍隊的協作。表達對維護海上航行自由的承諾。這是阿拉伯聯合大公國首次參加印度與法國的聯合軍演。

澳洲國立大學（Australian National University）亞洲安全專家，羅里・梅德卡夫（Rory Medcalfe）表示，四方安全對話還可以在其他領域進行合作，包括在技術供應鍊和網路政策方面。「韓國沒有加入反華論壇的動力，但是拜登政府希望將四方安全對話的性質，轉向聯合志趣相投的盟國。文：Julius Y.C. WANG 2020年是影視產業變化劇烈的一年。

過去的香港和釜山兩大亞洲電影市場展間隔六個月，均衡地分散在上下半年，剛好讓電影人定期檢視產業變化。Photo Credit: ATF Online + 新加坡亞洲電視論壇及內容交易會 線上市場展的品牌特色模糊 另一個值得關注的現象，則是市場展的品牌特色不如以往鮮明。分散在不同季節且年年舉辦的商務活動，對買賣而言就是定期會面，一旦取消或是大動時間表，絕對讓國際發行產業嚴陣以待。於是坎城在六月匆促推出了線上版本，至於實體放映活動則與秋季的其他法國影展，以小規模的方式合作舉辦。

八月底還沒來得及將FILMART的部分妥善收尾，五天後就是威尼斯影展緊接著多倫多影展及市場展。後兩者的媒體版面，勢必搶走了FILMART的部份聲量，間接損害電影曝光的機會。

首先，許多國際市場展的活動廠商都是同一家，所以不同市場展的線上平台很可能仰賴同一套系統。更動檔期畢竟不是常態，2021年的FILMART選擇回歸三月份舉行，不料卻遇到柏林歐洲電影市場展（EFM）從原本的二月延後到三月初，使得兩者的檔期僅僅相差十天。由於缺乏實體放映活動與影展造勢曝光，買家無法從首映觀眾的討論熱度或媒體的口碑聲量，來判斷一部作品的市場風向。再舉柏林EFM和香港FILMART為例：兩者都是指標性的電影交易活動，由於距離遙遠又有文化差異，再加上市場提供的內容不盡相同，使參加者的樣貌和性質有別。

好萊塢經紀公司CAA認為市場展無論如何都不能取消，隨即向影展方提案：如果實體方案不可行，將會由一個結合線上放映與視訊會議談判的虛擬交易市集取而代之。因此，兩個由不同團隊舉辦的線上市場展，其實有非常相似的效果和服務，這也代表過去不同地區的市場展能集中不同性質參加者的特色已經不明顯。三月17日法國政府下令全國封城並關閉邊界，坎城是否能舉辦成為電影圈最令人焦慮的話題。以2020年的坎城秋季電視節（MIPCOM）和新加坡亞洲電視論壇及內容交易會（ATF）為例，它們的線上平台都是由Reed MIDEM負責建置，兩者有相同的操作介面、功能及服務，彷彿只是更換了文字和顏色，感受不到坎城和新加坡的明顯差異

2021年的鹿特丹、柏林和坎城影展也延續這樣的策略：將媒合買賣的電影商務及產業活動，以及服務媒體和觀眾的放映活動分期舉辦。發展百年的大眾文化——電影，以及家戶中最重要的娛樂——電視，都在這一波突如其來的衛生危機中，無法迴避而赤裸地接受網路科技的嚴峻挑戰。

如今市場虛擬化，地理條件的限制被消除，全世界的買家和賣家只要待在家裡，都能以很低的參展成本，用電腦登入柏林和香港的線上平台，和任何時區的人會面。Photo Credit: Festival de Cannes 線上市場展的檔期衝突問題 大規模更動市場展的舉辦日程，可能帶來什麼效果?我們可以從2020年的香港國際影視展（FILMART2020）來討論。

更動檔期畢竟不是常態，2021年的FILMART選擇回歸三月份舉行，不料卻遇到柏林歐洲電影市場展（EFM）從原本的二月延後到三月初，使得兩者的檔期僅僅相差十天。八月底還沒來得及將FILMART的部分妥善收尾，五天後就是威尼斯影展緊接著多倫多影展及市場展。假若我是參加完FILMART的賣家，才剛密集會晤過目標發行商，根本沒有必要兩周後再到多倫多線上市場展和同樣的一群人開會。以2020年的坎城秋季電視節（MIPCOM）和新加坡亞洲電視論壇及內容交易會（ATF）為例，它們的線上平台都是由Reed MIDEM負責建置，兩者有相同的操作介面、功能及服務，彷彿只是更換了文字和顏色，感受不到坎城和新加坡的明顯差異。另一個因素是和地理條件限制的消失有關。於是坎城在六月匆促推出了線上版本，至於實體放映活動則與秋季的其他法國影展，以小規模的方式合作舉辦。

全世界的版權銷售正積極開發新策略，以利在由視訊會議組成的虛擬環境中推廣影視作品。接二連三的線上交易活動，使得國際發行的工作量在短時間無法充分消化。

因此，關於時間的議題間接被凸顯出來。如此緊湊的行程，是否會對國際發行產業產生不良影響，值得繼續觀察。

並非一個劃時代的新科技在這一年被發明，而是疾病驚人的擴散速度以及其無法控制的局勢，急遽改變了全世界大部分人的生活方式及休閒習慣。如果參展商沒有那麼多時間和人力資源，只能在重疊性高的兩個亞洲交易活動中擇一參加，那麼對香港和釜山就可能造成惡性競爭，也對電影產業帶來負面影響。

首先，許多國際市場展的活動廠商都是同一家，所以不同市場展的線上平台很可能仰賴同一套系統。再舉柏林EFM和香港FILMART為例：兩者都是指標性的電影交易活動，由於距離遙遠又有文化差異，再加上市場提供的內容不盡相同，使參加者的樣貌和性質有別。前者改為線上模式並維持在傳統的日程表上進行，後者則等戲院條件允許時再做安排，目的是確保影視產業這部機器能盡量正常運作。2020年的情況演變成後者只比前者晚一個半月舉辦，使得原本就還有多倫多和美國電影市場展的下半年檔期，變得更加壅塞。

好萊塢經紀公司CAA認為市場展無論如何都不能取消，隨即向影展方提案：如果實體方案不可行，將會由一個結合線上放映與視訊會議談判的虛擬交易市集取而代之。雖然舉辦的日程接近，但各自的定位清楚，想要進入歐洲市場的電影沒理由不去柏林，而想要進入亞洲則不可能錯過香港，因此不容易出現過度競爭的問題。

對交易雙方而言，如何在全面線上的工作環境中精準衡量一部影視作品的商業潛力，最後結論出一個具體的市場價值，是疫情時代的一大考驗。Photo Credit: ATF Online + 新加坡亞洲電視論壇及內容交易會 線上市場展的品牌特色模糊 另一個值得關注的現象，則是市場展的品牌特色不如以往鮮明。

分散在不同季節且年年舉辦的商務活動，對買賣而言就是定期會面，一旦取消或是大動時間表，絕對讓國際發行產業嚴陣以待。這個亞洲最重要的電影市場展，傳統上伴隨香港國際電影節（HKIFF）以及香港亞洲電影投資會（HAF）一同在三月舉行。

這篇粗淺的文章從我有限的經驗出發，並參考市場資訊及媒體報導，希望提供影視國際發行及市場展在疫情時代的產業觀察。後兩者的媒體版面，勢必搶走了FILMART的部份聲量，間接損害電影曝光的機會。由於缺乏實體放映活動與影展造勢曝光，買家無法從首映觀眾的討論熱度或媒體的口碑聲量，來判斷一部作品的市場風向。Photo Credit: Tears on Fire / PTS Taiwan 線上市場展的季節性 市場展轉為線上舉辦的意義，首先是地理、交通、及空間方面的限制被消除。

過去的香港和釜山兩大亞洲電影市場展間隔六個月，均衡地分散在上下半年，剛好讓電影人定期檢視產業變化。幾個大型國際市場展在日程表上形成的既有秩序，可以讓買賣雙方有充分的時間準備，定期會晤並追蹤影視項目的進度。

文：Julius Y.C. WANG 2020年是影視產業變化劇烈的一年。因此，兩個由不同團隊舉辦的線上市場展，其實有非常相似的效果和服務，這也代表過去不同地區的市場展能集中不同性質參加者的特色已經不明顯。

三月17日法國政府下令全國封城並關閉邊界，坎城是否能舉辦成為電影圈最令人焦慮的話題。簡單回顧2020的坎城經驗。